Palazzo dei Normanni & Палатинская Капелла

Наверное, мне особо повезло, потому что основные мероприятия симпозиума проходили в здании Теологического факультета Университета Палермо, который находится буквально в двух шагах от Палаццо деи Норманни, он же Норманнский Дворец. Поэтому местность была мной предварительно изучена, и, что самое главное, я пришла практически к самому открытию, а это 8:30 утра, то есть туристов было еще мало. Когда я уходила оттуда, вся небольшая капелла была заполнена ахающими взрослыми людьми, чьи глаза светились восторгом, а головы крутились вправо-влево в попытке охватить взглядом всю эту изумительную красоту.

Палаццо деи Норманни – это внушительное здание, фасады которого отражают изменчивость власти в Палермо. Надо сказать, что изначально на месте дворца были еще финикийские постройки, потом – римские укрепления. Потом, в 9 веке свой дворец здесь возвели арабы. Кстати, спустившись в подвал можно увидеть часть археологических раскопок, демонстрирующих стены 4 века нашей эры. Там обычно почти никого нет.

Когда на остров пришли норманны (кто бы мог подумать, что их будет носить как на Север – все, окончившие английские школы назубок помнят дату 1066 год и имя Вильгельм Завоеватель, так и на Юг), это было в 1060 году. К 1072 году они добрались до Палермо. Робер Гвискар (1016 -1085) после освобождения Палермо от арабских завоевателей поселился в их резиденции. Племянник Робера, Рожер II (1095 - 1154) превратил это здание в королевский дворец, достроив башни. Именно при нем здесь возникла восхитительная королевская часовня – Палатинская капелла.

Потом дворец, конечно, перестраивали, поэтому тут есть и барочные фасады, и внутренние ренессансные дворы конца 16 столетия. Интерьеры первых норманнских королей тоже почти не сохранились. Но про них я писать не буду, потому что не попала. Королевские апартаменты открыты для посещения только три раза в неделю и по утрам, а когда я была, в них не пускали. Ну а позже я уже не дошла. К тому же, в Палаццо деи Норманни заседает сицилийский парламент, а, стало быть, в любой момент доступ в самые интересные залы может оказаться закрытым. Почти как у нас в Константиновском.

Рядом с дворцом внимание привлекает красивая арка под крышей. Это Порта Нуова. Когда-то тут были деревянные въездные ворота в город под названием Ворота Орла ( а дворец, разумеется, был больше похож на крепость). В 1535 году в них въезжал Карл V после завоевания Туниса. В 1583 году это событие увековечили возведением триумфальной арки.

Странные гиганты с печальными лицами, фланкирующие въезд, – на самом деле, атланты в виде побежденных Карлом V мавров, вот почему они совсем не радостны, ибо должны изображать полное смирение и подчинение.

В середине XVII века в арку попала молния, и, находившийся рядом порох ,стал причиной ее гибели. В 1669 году арку восстановили, но архитектор дополнил строение шатровой крышей, декорированной майоликовыми плитками, которые вместе складываются в изображение орла, что логично. Хотя название ворот сицилийцы уже не меняли.

Но это все не сравнимо по красоте с Палатинской капеллой. Интересно, у Рожера II или его сына, известного как Вильгельм I Злой, она вызывала схожие чувства? Потому что впервые в жизни я почувствовала восхищение в предельной степени, почти вызывающее слезы на глазах. Кроме того, совсем не хотелось уходить, что тоже со мной случается редко... Второй раз, когда я буквально заставила себя уйти, случился в клуатре собора в Монреале, о чем я уже рассказывала вот ЗДЕСЬ.

Вход в капеллу, находящийся в одной из галерей, окружающих внутренний двор Палаццо, известный как Двор Македа, тоже обрамлен мозаиками. Выполнены они в XVIII веке и представляют зрителю историю Давида и Авессалома.

Эти мозаики, превосходно, впрочем, выполненные (с горечью думаю о почти утерянном искусстве, особенно, если посмотреть на новые мозаики станций петербургского метро), не вызывают в душе особого трепета. Они очень декоративны, но, видимо, те, кто их делал, внутренне были уже менее настроены на возвышенный лад, чем мастера, работавшие над мозаиками самой капеллы.

Любопытно, конечно, что здесь разместили именно эту библейскую историю.

Если коротко, то Авессалом был сыном царя Давида. Самым прекрасным мужчиной на тот момент. Очень красивым и вполне это осознававшим. В Библии о нем сказано:

Авессалома любили, ведь он был так хорош собой. А, кроме того, лицемерен, о чем мало кто догадывался. Авессалом не любил своего отца, думается, он любил только самого себя, ибо успел сам себе поставить памятник! Он конфликтовал с Давидом. До такой степени, что тот лишил своего сына права видеть себя, то есть прогнал со двора. Авессалом решил, что и ладно, и что пора ему сесть на царский трон. Он решил пойти войной на отца. Но Бог помог войску Давида победить, а Авессалом со своими соратниками бежал. И вот он оседлал своего мула и устремился прочь. Но в пылу побега «удачно» зацепился своими чудесными волосами за ветку дерева и повис, не доставая до земли ногами. Военачальник Давида Иоав, увидев беспомощно болтавшегося на своей шевелюре Авессалома, пронзил его тремя стрелами. Несмотря на то, что Давид просил не трогать своего непослушного сына.

Давид был в полнейшем горе. Но Авессалом погиб. В расцвете лет. Так что эта история о том, что «Кто злословит отца своего и свою мать, того светильник погаснет среди глубокой тьмы».

А, возможно, и о том, что не надо совершать государственные перевороты, ибо это добром не кончится…

Но войдем уже в Палатинскую капеллу!

Сама капелла возводилась под строгим руководством Рожера II и была освящена в 1140 году в честь апостола Петра. Мозаики купола совершенно точно были выполнены византийскими мастерами. Потом в капелле работали и сицилийцы, предположительно, те же, что и в соборе в Монреале (поэтому многие мозаики очень похожи). А вообще, капелла изменялась и дополнялась вплоть до XVIII столетия. Удивительно, что это не нарушило какую-то удивительную гармонию, которая здесь ощущается буквально каждой клеточкой живого организма.

Помимо изумительных мозаик, представляющих ветхозаветные, новозаветные, житийные и апокрифические циклы, совершенен потолок центрального нефа.

Потолки боковых нефов не столь изысканны, но тоже захватывают воображение.

Капелла богато украшена мраморными мозаиками в стиле Космати – стиле, характерном для средневековой Италии, истоки которого точно неизвестны, Кто-то относит их к Византии и арабскому Востоку, кто-то говорит о традиционных итальянских корнях. Они, в основном, геометричны, прекрасно сохранились и очень хороши.

Колонны кафедры – с резьбой по камню. Такой же великолепной, как и в Монреале.

Бонус «второго издания». Несколько видео, снятых мной внутри Палатинской капеллы…